Садко

Черняков не работал в России с 2011-го – тогда его «Русланом и Людмилой» открылась после реконструкции историческая сцена Большого, и сегодняшнее возвращение режиссёра на родину – тоже вполне историческое событие. (Справедливости ради упомянем, что в 2014-м Михайловский театр представил черняковскую версию «Трубадура», но то была не оригинальная постановка, а перенос спектакля из брюссельского La Monnaie).

Премьера «Садко» состоялась 14 февраля, в День всех влюблённых, и новая работа, перенесшая действие былинной оперы Римского-Корсакова в футуристический «Парк исполнения желаний», в первую очередь, о любви – не только как о наслаждении и самом желанном чувстве, но и как о травматическом опыте. Как всегда у Чернякова, замечательные оперные исполнители играют, по сути, драматические роли, вплетая в классическую партитуру тонкий психологизм.

Премьера оперы Николая Андреевича Римского-Корсакова «Садко» в Большом театре состоялась 24 октября 1906 года. С тех пор она оставалась в репертуаре почти непрерывно (исключение составляет лишь период с 1938-го по 1949 гг.) вплоть до последних десятилетий ХХ века.

«Садко» — безусловный шедевр Римского-Корсакова. О зрелости мастера говорит найденный в нем баланс между напевным былинным речитативом, которым «разговаривают» друг с другом герои оперы, и выразительными сольными номерами. Пожалуй, ни в одной из опер Римского-Корсакова нет такого количества настоящих «хитов»: дивертисмент из арий иноземных гостей, Варяжского, Индийского и Веденецкого, знаменитая ария Любавы, колыбельная Волховы… Изысканна и в то же время лаконична его оркестровка. Ненавязчиво и изящно «напоминает» Римский-Корсаков о находках Вагнера (в чем и сам не раз признавался) — угадывать в «Садко» идеи из «Золота Рейна» или «Зигфида» для искушенного слушателя может быть особенным удовольствием.